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歷代名家筆下的《赤壁懷古圖》追懷的究竟是什么?

2019-08-12 09:08 來源:未知 瀏覽數:

  歷代名家筆下的《赤壁懷古圖》追懷的究竟是什么?,北宋神元豐五年(1082年),也就是赤壁戰后的八百年后,蘇東坡與友人兩次泛舟游于黃州城西的赤鼻磯,因寫作了膾炙人口的《前后赤壁賦》二賦,此后黃

  正是此時蘇軾因「烏臺詩案」被貶謫之際,賦中藉著懷想當年在赤壁何其意氣風發的英雄們俱往,感慨生命的短暫與人生之虛誕,因而對的變與不變,提出一種非常豁達而富的反思。正是這種面對個人處境的困頓,卻能穿透歷史的豁達感,使得東坡的赤壁之游傳為千古佳話。

  元、明、清以來,不但以赤壁為核心敷演東坡故事的戲劇大量出現,書家也反覆抄寫赤壁二賦,而畫家也以圖像傳達東坡赤壁勝事的《赤壁圖》蔚為風行。

  東坡赤壁賦所引發的三國塵埃,也許離三國已經很遠了,然而江山依舊,已非的感慨,卻一次次讓書畫家們透過東坡,重訪三國,并書寫各自的赤壁圖像。

  蘇軾一生宦途起浮,神元豐二年(1079)秋冬因「烏臺詩案」被貶黃州,為其人生與創作的重要轉捩點,而〈前后赤壁賦〉正是此時期的代表作。此件蘇軾親筆之〈前赤壁賦〉,集文學與藝術創作于一,至為難得。

  賦中描繪神元豐五年(1082)七月十六日,蘇軾與友人乘舟游覽黃州城外赤鼻磯,遙想八百多年前,三國時代孫權破曹軍的赤壁之戰,表達對及人生的看法。

  全卷行楷書,結字扁闊而緊密,筆墨豐潤沉厚,行氣流暢,顯示蘇軾結合早年學習二王傳統之研美流動與中年所學顏真卿之厚重樸實于一身,為中年之用意代表作。

  武元直,金章明昌時(1190~1195)名士,善畫山水。圖中描繪蘇軾與友人同游赤壁之下。東坡頭戴高巾,與二客及一船夫正「縱一葦之所如,凌萬頃之茫然」。對岸赤壁巍然矗立,岸上松枝微彎,細筆描繪的水波微微盤桓蕩漾,似乎表現當晚「清風徐來,水波不興」之意。

  前景樹石雖用盛行于北方的李郭風格,然主山以樸素的短直皴構成,全卷并以淡墨渲染,全無李郭風格原有的戲劇性筆墨與氣氛。加上整幅作品作于紙上,其素雅簡樸的氣質,回應了北宋末蘇軾等人所提倡之文人畫之旨趣,顯示此時金畫如何融會原來北方地方傳統與新興之文人畫風潮。

  文徵明(1470~1559)初名壁,字徵明,后以字行,為十六世紀吳派最具影響力的畫家。本卷以蘇軾〈后赤壁賦〉為其文本,分為八段,描繪蘇軾與二友人攜酒與魚復游赤壁。

  全幅淺青綠設色,雖說仿自趙伯驌,然顏料下透露出線條與用筆,顯得透明而有層次感,較接近元趙孟頫之文人青綠傳統。畫中人物線條簡樸,山石則堆疊緊湊而富變化,展現文人面對奇景之安閑雅興。畫上紀年嘉靖戊申(1548),文氏時年七十九歲,為其晚年力作。

  《赤壁賦》是蘇軾名篇。蘇軾被貶黃州,兩度夜游黃州赤壁,寫下了前、后《赤壁賦》和調寄“念奴嬌”的《赤壁懷古》,寄懷古幽思,泄胸中塊磊。《前赤壁賦》主要寫真景實情,《后赤壁賦》較多虛景幻境。

  馬和之的《赤壁后游圖》,并未按照原文次序描繪,而是妙造自如。畫面景象比較簡練,卻點出了主要情節。一葉扁舟隨波飄蕩,艄公挾櫓觀景,正是“放乎中流,聽其所止而休焉”的情景。

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